Папа, умер Дед Мороз

«Папа, умер Дед Мороз»
1991, 85 мин.

Режиссер – Евгений Юфит
В ролях – Анатолий Егоров, Иван Ганжа, Людмила Козловская

В основе фильма лежит предложенная Алексеем Германом идея экранизировать «Семью вурдалака» А. К. Толстого. Однако конечный результат имеет мало общего с первоисточником. В подвале странная пара — дедушка и мальчик — расставляют петли-ловушки, чтобы поймать-повесить человека-добычу. В это же самое время ученый-биолог устремляется в деревню к двоюродному брату, чтобы закончить рассказ о бурозубке. Странное поведение здешних обитателей притягивает его внимание. Каждый из них одержим маниакальными идеями, мистическими по своей сути. Они насильно пополняют ряды себе подобных новыми членами, деформируя их психику через вовлечение в различного рода садомазохистские акты.
После показа фильма – традиционное для киноклуба СИНЕ ФАНТОМ обсуждение со зрителями.

Отзывы критиков

«Неутомимый некрореалист Евгений Юфит представил первый полнометражный фильм «Папа, умер Дед Мороз». Юфит известен своими пристрастиями к жизни после смерти, к метаморфозам, происходящим с трупами. В его старых параллельных фильмах, иногда очень выразительных и остроумных, метаморфоз хватало ровно на гэг. Фильмы и  длились в среднем две с половиной минуты — метраж, идеальный для одного гэга. Эксперимент, видимо, состоял в том, чтобы растянуть все тот же гэг на час с лишним — вряд ли золотая идея. Возникший эффект почти физически преодолеваемой текучести времени делает картину пародией на Тарковского, столь же невольной, сколь и несмешной». Александр Тимофеевский, «Счастливые дни Алексея Германа» // Московские новости, № 11, 15 марта 1992 г.
 

«Когда-то поставить в один ряд имена А. Германа, А. Сокурова и Е. Юфита было немыслимо. Сегодня объединение напрашивается само собой: эти три режиссера, «хороший, плохой, злой» ленинградской школы — последние защитники ее от веяний времени. Больше модернистского «авторского кино» у нас нет». Михаил Брашинский. «Некрореализм выступил в поддержку гибнущего гуманизма» // Русский телеграф, 18 апреля 1998 г.

«Мы видим на экране пейзажи, развертывание каких-то процессов, видим людей, которые что-то делают или чего-то ждут; долгие, неподвижные планы предполагают пристальное вглядывание в  лицо этой совершенно непроницаемой, логически не считываемой действительности, и искусственное напряжение внимания, направленного на постижение знака, не имеющего значения, в конце концов порождает удивительной силы снотворный эффект». Наталья Сиривля. «Поиски жанра» // Искусство кино, № 1, 1993 г.